Всё это так. До чего только не договорились отдельные сочинители: у них злодей Сальери и украл рукописи у маэстро Глюка, чтобы потом выдать их за свои, и подстроил поломку кареты своему благодетелю Гассману, который насмерть разбился при падении из экипажа… Безусловно, всё это не только оскорбляет память о композиторе, но и унижает нас самих. И что тут поделаешь, ведь любители музыки у нас в стране по-прежнему не знают произведений Сальери, студенты консерваторий не изучают его творчество, его сочинения не звучат в телеэфире и на радио.

Но, как говорил немецкий музыковед Герман Аберт, автор книги о Моцарте, «задачей историка не является выдача свидетельств о нравственности. Он просто должен придерживаться фактов» {400} .

Нами была предпринята скромная попытка объединить и проанализировать всё то, что было написано о Сальери. Исключительно ради того, чтобы доказать тот факт, что Сальери, безусловно, заслуживает того, чтобы вспоминать о нем не только в связи с пушкинским мифом. Право же, композитор, педагог и человек Антонио Сальери достоин уважения и любви. Он был «судьбой избран», поднялся на максимальную высоту, доступную простому смертному, и заслуживает того, чтобы остаться в истории не только благодаря глупой сплетне, связавшей его имя с преждевременной смертью Вольфганга Амадея Моцарта.

А что же Моцарт?

Он в этом смысле — божественный безумец, счастливая случайность в мире музыки…

1769: «Весталка» (La Vestale) —музыкальная драма, автор либретто неизвестен (Вена)

1770, январь: «Образованные женщины» (Le Donne letterate) —опера-буффа, либретто Джованни Боккерини (Вена)

1770, декабрь: «Невинная любовь» (L'Amore innocente) —пастораль, либретто Джованни Боккерини (Вена)

1771: «Дон Кихот на свадьбе Гамачо» (Don Chisciotte alle Nozze di Gamace) —театральный дивертисмент, либретто Джованни Боккерини по Мигелю Сервантесу (Вена)

1771: «Мода, или Домашний переполох» (La Moda, ossia scompigli domestici) —двухактная опера, либретто Пьетро Чи-претти (Вена)

1771, июнь: «Армида» (Armida) —опера-сериа, либретто Марко Кольтеллини по Торквато Тассо (Вена)

1772, январь: «Венецианская ярмарка» (La Fiera di Venezia) —опера-буффа, либретто Джованни Боккерини (Вена)

1772, май: «Барон старой горы» ( Il Barone di Rocca Antica) —опера-буффа, либретто Джузеппе Петроселлини (Вена)

1772, октябрь: «Похищенная бадья» (La Secchia rapita) —героико-комическая опера, либретто Джованни Боккерини по Алессандро Тассони (Вена)

1773, июнь: «Трактирщица» (La Locandiera)— опера-буффа, либретто Доменико Погги по Карло Гольдони (Вена)

1774, октябрь: «Сердечное бедствие» (La Calamita de' cuori)— опера-буффа, либретто Джованни Баттиста Касти и Доменико Погги по Карло Гольдони (Вена)

1775: «Притворная дурочка» (La Finta scema)— опера-буффа, либретто Джованни де Гамерра (Вена)

1778, август: «Признанная Европа» (L'Europa riconosciuta) —опера-сериа, либретто Маттиа Вераци (Милан)

1778, декабрь: «Школа ревнивых» (La Scuola de'gelosi) —опера-буффа, либретто Катерино Маццола (Венеция)

1779: «Талисман» (II Talismano) —опера-буффа, либретто Карло Гольдони, обработка Лоренцо да Понте (Сальери написан только первый акт, а два других — Джакомо Руст) (Милан)

1779: «Неожиданный отъезд» (La Partenza inaspettata) —интермеццо, либретто Джузеппе Петроселлини (Рим)

1780: «Дама-пастушка» (La Dama pastorella) —интермеццо, либретто Джузеппе Петроселлини (Рим)

1781, апрель: «Трубочист» (Der Rauchfangkehrer) —зинг-шпиль, либретто Леопольда фон Ауенбургера (Вена)

1782, декабрь: «Семирамида» (Semiramide)— опера-сериа, либретто Пьетро Метастазио (Мюнхен)

1784, апрель: «Данаиды» (Les Danai'des)— лирическая трагедия, либретто Франсуа дю Рулле и Теодора де Чуди по Раньери де Кальцабиджи (Париж)

1784, декабрь: «Богач на день» ( Il Ricco d'un giorno) —опера-буффа, либретто Лоренцо да Понте (Вена)

1785, октябрь: «Пещера Трофонио» (La Grotta di Trofonio) —опера-буффа, либретто Джованни Баттиста Касти (Вена)